Hoy me quedo con el inquietante tema Charades de La joven del agua, de James Newton Howard.
La música puede recordar a otros de sus trabajos, como El sexto sentido o Señales. Sin duda, este es uno de los compositores que mejor se adapta al suspense propio de estos films y eso lo ha llevado a ser la pareja inseparable de M. Night Shyamalan.
A raíz de la última entrada que publiqué sobre Hans Zimmer y La delgada línea roja, se ha abierto un interesante debate entre un amigo, además antiguo compañero universitario, y yo.
Sin desdeñar en absoluto ninguna de las partes el sobresaliente talento del compositor, debatíamos en Facebook sobre la creatividad de Zimmer y su "capacidad" para "plagiarse a sí mismo". La lista de temas que suenan como temas sería larguísima y no aporta valor al evidente éxito del autor. Así que, animado por mi amigo, hemos salido a la caza de piezas tan originales que es difícil identificarlas como "Zimmer".
Él me ha brindado un track de la banda sonora de La Roca. Se titula The Jade y con él queda de manifiesto que el aclamado compositor, famoso por acuñar estilos tan conocidos como Piratas del Caribe u Origen, también puede crear obras positivamente irreconocibles.
Como réplica, me remito a una banda sonora algo más conocida en el mundillo pero igualmente "irreconocible" del autor. The Holiday (Vacaciones), uno de esos films atípicos en los que se ha embarcado el polifacético compositor, es un claro ejemplo del tema que tratamos.
Os voy a dejar con dos tracks de esa banda sonora: Maestro y Cry.
La primera vez que vi Death Note me sorprendí muy gratamente. No soy aficionado al anime, pero la serie me resultó sumamente interesante.
Al margen del propio argumento y la calidad de narración para mantener al espectador pegado a la pantalla, la banda sonora tiene cinco temas que encontré muy atractivos.
El primero es el tema de L. Con un toque a lo Mike Oldfield en El Exorcista y un acompañamiento rockero de guitarra y batería.
El segundo es el tema B de L. Un tema suplementario para el personaje muy rítmico y ameno, incapaz de aburrirte en sus tres minutos de duración.
El tercero es el increíble tema principal. Un acompañamiento brutal a las acciones llevadas a cabo mediante el Cuaderno de Muerte. La pieza, llena de épica y al nivel de algunas composiciones de música clásica coral, no puede dejarte indiferente.
El cuarto es un sorprendente Kyrie, también digno de muchos clásicos y al más puro estilo medieval.
Y por último, uno de los temas que suele acompañar a la desquiciada escritura de Light en el Cuaderno de Muerte.
Con esto concluyo. Un repaso a mis temas favoritos de Death Note.
Una de esas piezas de música clásica con gran presencia en el cine es la Obertura 1812 de Tchaikovsky.
El gran final de esta composición se escucha en la película ¡Socorro! protagonizada por The Beatles. En 1970 el director Ken Russell la empleó en La pasión de vivir, film que precisamente narra la vida de Tchaikovsky. Woody Allen la utilizó en una escena de Bananas. El actor Robin Williams silba parte de la melodía en El club de los poetas muertos. También aparece en Volar por los aires.
Pero la secuencia cinematográfica con esta música que más me gusta es la de V de Vendetta.
Os dejo con el final (la parte más conocida) de una pieza de música clásica tan onmipresente y conocida que casi parece un tópico: la Obertura 1812 de Tchaikovsky.
El elegido para versionar los temas creados por John Williams fue John Ottman.
El compositor de X-Men 2 y Los 4 Fantásticos tuvo el honor de poder utilizar las partituras de Superman para Superman Returns en 2006. Ottman añade algo de su estilo, pero la influencia de Williams en la imagen del personaje en la gran pantalla es indudable.
Siempre me gustó el tema Reprise/Fly Away de la banda sonora de Superman Returns, así que he elegido ese para el blog. Los minutos iniciales son lentos y melódicos, pero tiene un final épico del que solo un superviviente de Krypton podría presumir.
Para X-Men: La Decisión Final, los productores decidieron volver a cambiar de compositor. Esta vez el elegido fue John Powell.
Hasta esa fecha, Powell había compuesto para películas no muy sonadas, a excepción de las animadas, como Shrek, en las que trabajó conjuntamente con otros colegas.
Con posterioridad a X-Men: La Decisión Final, Powell fue en crescendo, llegando incluso a tener una nominación al Óscar en 2010 por Cómo Entrenar a tu Dragón.
En la tercera entrega de la saga de los mutantes, John Powell utiliza melodías que fluyen en la estrecha línea que puede unir a la épica con el romanticismo, dando como resultado una composición que casa muy bien con la temática del film.
Os dejo con la música de los últimos minutos de la película X-Men: La Decisión Final.